De Scarabés
De Uitvoering van Toonkunst
Muziek
Dit lie Omstreken
Matthaus-Passion
JOHA.YN SEBASTIAN BACH
JOHANN SEBASTIAN BACH.
Heb gebruik om het Passieverhaal
Volgaas <ie Evangelisten in de Goede
■Week op half-drainatisohe wijze te
zingen, ia heel oud. de kerkvader
August inus <lVe eeuw) maakt er reeds
melding van. Op Palm-Zondag werd
het verliaad volgens Matt he us, op
Woensdag volgens Lucas, en in later
tijden op Dinsdag volgens Marcus en
op Vrijdag volgens Johannes voorge
dragen. In de Roomsche liturgie leeft
dit gebruik onveranderd voort. Men
veronderstelt, dai in de vroegste
Christelijke tijden het Passieverhaal
slechts door één persoon voorgedragen
werd, echter niet verheffing eu daling
der stem bij het ree-toeren, na:u- ge-
jaag in de !iar.deiing het woord was
'aan den vertaler, nau O.ristae c: aan
het volk. In de Xle of Xlle eeuw be
gon men de voorstelling een meer
dramuiisch karakter te geven, met het
verhaal door verschillende personen
te laten doen. Eén daarvan, die de
middenstem hield, zong cc voorden
van den Evangelists eer. tweede, niet
diepe stem, die van Cliriaroa, en de
deixle met hooge stem den tekst, dien
het Evangelie aan de overige personen
(apostelen, hocpepriesters, volk enz.)
in den moed Weldra liet men
e i een koor aan de handeling deel
nemen, dat dan een groot ge ieelte
overnam van b.,ven genoemden laat-
ken, zooals Keizer, Teleman, Mat the
sen. Stéirel, en veel anderen deden.
J. S. Bacli zou den zuiveren Evange
lietekst weer iu eere herstellen en zoo
heeft hij met zijne Matthaus-Passion
he: meesterstuk geschapen, waar wij
mi, na Li;r.a tweehonderd jaren, nog
vol eerbied en ontzag togen opzien.
Bach Toeft behalve dit werk nog vier
andere Passionen geschreven, waar
van alleen de Johannes-Passion be-
waard bleef; de echtheid van eene
naar Lucas wordt ia twijfel getrok-
Bacfc's modewerker voor het samen
stellen van zijn tekst was do dichter
Picaader, die ouk talrijke cantaten
.voor hem dichtte.
j Do Matthaus-Passion van Bacil werd
voor 't eerst uitgevoerd in de Thomas-
kerk te Leipzig in 171*.}, er. in 1740
vindt men nog een uitvoering ver
meld, waarvoor de componist het werk
belangrijk wijzigde. Wellicht was dit
de laatste uitvoering tijdens zijn leven.
Na zijn dood in 1750 was Bacil al
gauw vergeten en aan-een nieuwe uit
voering dacht niemand meer. Eerst
honderd jaar na haar ontstaan, in
1829, zou de MattMus-Paaaiou voor
't eerst weer gegeven worden. Hot
was de jotige Mendelssohn, die het
meesterwerk te Berlijn tot nieuw le
ven wekte. De indruk, zooals Mant in
de Berliner Aügemoine Zeitung be
richtte, was onbeschrijfelijk, en de
wensch naar een herhaling zoo alge
meen, dat kort daarop, ter gelegen
heid van Bach'3 geboortedag (21
Maart) een tweede uitvoering met nog
groote r bijval plaats vond. Zei Iter
leidde een derde op Goeden Vrijdag,
en weldra werd het werk ingestu
deerd te Frankfort a. M., Breslau,
Königsberg. Kassei, Dresden en Leip
zig. De muzikale wereld begreep uit
dit grandiose meesterstuk, dat zij wat
goed te maken had tegenover den zoo
lang verge*en Cantor. Van de herle
ving der Matthaus-Passion af dagtee-
kent dan ook de algemeer.e in eer
herstelling van den grootmeester der
toonkunst, welke beweging het karak
ter kreeg van een cultus.
wijzen van voorstelling wor-
c zq ook nu nog in de Roomsche Kerk
toegepast.
Ook ontstemd met de opkomst der
polvphone muziek de doorgeeompo-
reerae P3ssie, die wel ia waar het the
matisch reeitatievisch materiaal 'der
f xie eenstemmige wijze doorgaans
aanwendde, d'xth een alternarieve
voorstelling uitsloot. Ren interessant
voorbeeld vatt dergelijke verhalende
Passiemuziek (doorloopend meerstem
mig) bezitten wij ia de„Passio Domi
ni Nosfcri Jesu Cbristi" van Jacob
Obroflbt, uit. do 2e helft dor XVe eeuw.
Dit werk is het oudst bekende dezer
soort.
Dramatische Passiemuziek, met af
wisseling van oud recitatief en koor
zang, zcoals ik hierboven reeds aan
duidde, bezitten wij van tal van voor
aanstaande componisten uit den bloei
tijd der a-cape lila-muziek, o.a. van
Orlando Lasso en Fr. Soriano.
Met da opkomsi in 1GOO van den re-
citatievischen stijl en de ontwikkeling
van het orkest, waaruit de opera ont
stond, begon de Passie te vergroeien
tot den vorm waarin Bach haar ten
toppunt voerde. Intusechen was de
Hervormde Kerk ontstaan die de Pas
sie, rru echèer in de volkstaal, in ha
ren ritus overnam. Bleef de Passie in
de Roomsche kerit uitsluitend aan den
Evangelietekst gebonden, in de Pro-
teseanrache gemeenten ontwikkelde zij
zich tot nieuwe vormen door de in
menging van hef. subjectieve element.
De eerste dusdanige proeve schijnt
geleverd te zijn door BartboJora&us
Gesius, cie zéne Passio Het openen
door een koor: ..Erhebet eure Herzen"
en tot slot liet zingen „Dank sei dem
Herm". Heisrich Schütz ging op de
zelfde wijze no? ie:3 verder door er
tusschen in nog verscheidene kleine
koorgedichïen aan te wenden.
Johann Sebastiani wa3 de eerste die
benevens dergelijke lyrische afwisse
lingen voor koor, ook koralen in zijn
Passiecomposities opnam, die dan
door al de aanwezigen meegezongen
werden ,,zur Lrv.-eckung mehrerer De
votion". De instrumentale begeleiding
die hij aanwendde, alsmede de inge-
Iaschte aria's maakte dat de cantate-
vorm al zeer nabij gekomen werd, te
meer daar de Italiaansche operastijl
zijn invloed liet gelden. Dat werd nog
erger toen men in plaats van den
authentiek en Evangelietekst vrije
dichterlijke omwerkingen ging gebrui
Begrijpepd dat men ingewortelde
tradities nie: zonder meer kan prijsge
ven, behield Bach in zijne Passie de
uit de opera in de kerkmuziek geslo
pen elementen, wist ze echter door de
medewerking van het orgel zoo te
temperen dat zij het wereldsch kleed
aflegden en in de kerk beelemaal niet
meer hinderden. Maar voor do hoofd
zaak, hes verhaal der Passie zelve,
ging hij terug naar de oudste vormen,
nu gemoderniseerd door meer drama
tische uitdrukkingsmiddelen.
Hot verhaal van don Evangelist,
aan een tenor toevertrouwd, werd
door Bacli als secco-recatatdef behan
deld.
De woorden van don Heiland echter,
hoewel ook reeitatievisch, kregen een
meer gedragen, op sommige momen
ten zelfs eon teer melodisch karakter;
de tegenstelling wordt nog verhoogd
door de begeleiding, die bij Jezus'
woorden steeds door het heele strijk
orkest geschiedt. Anders zijn de reci
tatieven bewerkt, die buiten het ver
haal 3taan. en als vrome bespiegelin
gen door Picander ingelascht werden,
b.v.: „Du Hebor Heiland du". „Ach
Golgotha, unsel'gea Golgotha" en
..Am Abend da es kühle-ward". Hier
bij schreef Bach een obligate orches
tral e begeleiding die deze gedeelten
eer het karakter van de Arioso dan
van het Recitatief geven. Bij deze
doorwerkte recitatieven sluiten dan
de prachtige co neer roerende Aria's
aan. Bach verdeelde het koor in twee
groepen, maar Ver.itiaacsche wijze,
terwijl als derde een knapenkoor aan
gewend werd.
Dit driedubbel ensemble Iaat hem
toe effecten te bereiken van e**n bui
tengewone bewogenheid, b.v. bij het
openingskoer, de klacht van Si on?
dochters, waarreeen bet '2e koor de
kreten „Wen] Wiel WasT" laat hoe
ren. en de kindergroep de koraalme
lodie ,,0 Lamm Gottes ucschuldig"
aanheft.
Dan komen de koralen op indruk
wekkende wijze de stemming verater
ken. De meesten zijn geen oomposi
ties van Bach zelf. maar door de
kerkgemeenschap bekende en gewoon
lijk gebruikte zangen, waaraan de
groote Cantor echter door zijn mees
terlijke zettingen een niet te overtref
fen uitdrukking verleende. Op ver
schillende wijzen paste hij zo toe; door
het vocaal en instrumentaal ensemble'
heen geweven, zooa.Is bovengenoemd
,,0 Lamm Gottes unschuJdig"; of als
zelfstandig intermezzo met of zon
der begeleiding ook wel verbon
den met een recitatief van een der so
listen en dan met een obligate, door
werkte begeleiding van het orkest en1
ten slotte als gefigureerd koraal.
Het bestelt van artikel laat niet toe
het omvangrijke werk in zijn geheel
te analyseeren. Laat ik enkel wijzen
pp eenige der treffendste momenten.
Reeds noemde ik het omvangrijke
openingskoer niet zijn drie vocale
groepen, elk zelfstandig behandeld.
Dan treft de heerlijke alt-aria
„Buss' und Reu", met haar karak
teristiek middenstuk „Das die Trop-
fen raeiner Zihnanwaarin de bege
leiding zeer pittoreske effecten geeft.
Buitengewoon expressief is ook de
sopraan-aria „Blute nur".
Door hunne dramatische bewogen
heid vallen de pittige koortjes der
Apostelen „Wo willst du" en ,,Bin
ich V* bijzonder op.
Het antwoord op die laatste vraag
geeft de geloovige gemeente met het
prachtige koraal: „Ich bin 's. ich
soil te bussen".
Overal waar Jezus aan 't woord
komt zwemt liet recitatief een waar
dig, gedragen karakter aan, dat, zoo
als ik ree-fs zeide, door het effect van
de strijkorkest-begeleiding verhoogd
wordt. Nergens klinkt het. echter ver
hevener dnn bij de scène uit het Laat-
ste Avondmaal, als Christus zegt
.,X-hmet, eseet, das ist nisin Leib'
e-n ..Trinket alle daratis, das ist mein
Blut". Wie het geluk had dit eenmaal
in zijn leven van den groot<»n Mes
scbaert te hooren, draagt het in zij
ne herinnering als iets bovena&rdsch
mede.
Ook de wijding die Mevrouw Noor-
dewier aan de aria „Iali will <lir mein
Herze schenken" ranakt een ongeken-
den indruk, die blijvend is.
Belangrijk is ook cle tenor-solo
(Recii en Aria' „0 Schmerz" en „Ich
wil bei mei neon Jesu wnchen", met
eigenaardige koorafwissaling. Terloops
zij gezegd dat hier van den solist
Buitengewoon veel vereischt wordt.
Het duet voor sopraan en alt ,,So
ist mein Jesus nun gefangenwaar
tegen het koor de kreten uit: „Lasst
Hm, haliet, bindet nicht", stelt zeer
plastisch den nachtelijken stoet voor,
die den gevangen Jezus naar Caiplias
zal voeren.
Het daaropvolgende koor „Sir.d
Blitze". is een krachtige u:r.bersuritr
van volkswoede tegen den verrader
Julias.
Van hooge muzikale fceleokenis en
diep gevoelde stemming is het gefi
gureerde koraal „0 Menech, bewoin
dean' Sünde gro=e", waarmede het
eerste deel afsluit.
De tooneelen x'. 'r de lloogeprieöterj
krijgen een sterk dramatisch accent
door de kreren van de volksmenigte,
door Bach 8-stemmig behandeld: ,.Er
ist des Tod es schuldig", „Wcisetage
ucs". „Was gohet una das an". Om
den langen duur van het werk word*
doorgaans fel gesnoeid. Zoo valt dan
ook meestal weg de aria van Judas:
„Gebt mir meinen Jesu ra wieder", een
buitengewoon aangrijpend stuk.
den rechtorst-:-el van Pilatua
neemt weer het volk in de handeling
dael; de kreet „B ara basse", het, fu go
tisch bewerkte „Lass ilin kreurigen",
het „Sein Blut koinme über uas und
unsre Kinder", en het door beide
koorgroepen alternecrond voorgedra
gen „Gagrüsset seint du, Judonkönig'
maken de handeling levendig.
En, nadat Bach den Evnngeliat liet
reciteeren: „Und spaichen üm an, und
nalimen das Rohr, und schlugcn da-
mi t sein Haupfc", bereikt lüj zijn tref
fendst effect met de aanwending van
het heerlijke koraal: „O Haupt voll
Blutt und Wonden". Dit intermezzo
is van buitengewone kracht op bet
gemoed ran den toehoorder. No? eens
wendt Bach dezelfde koraaln:e!odie
aan, na het verscheden van den Hei
land, ditmaal op don tekst ..Wenn
ich einmal eoll scheiden", echter nu
met een gewijzigd slot. Ook dir. mo
ment is van aangrijpende schoon
heid.
Laat ik ten slotte de aandacht
vestigen op het mooie recitatief der
vier solisten, inot afwisseling van
koor, „Nun is der Herr zur Ruli' ge-
bracht", alsmede op het. heerlijke
dubbelkorige slotkoor „Wir setzen uns
m:t Thracen nieder".
Ik geloof niet te veel te zeggen,
wanneer ik beweer dat weinige koor
werken zulk een diepen indruk nala
ten als een welverzorgde uitvoering
van Bach's Matthausposslon.
Een factof van groot belang is
steeds de omgeving, waarin het werk
ten gehore wordt gebracht. Bach
schreef zijn Passio voor de kerk, en
daarbuiten, in de concertzaal, ver
liest zij al gauw een groot deel van
de gewijde atmosfeer.
Wij mogen dus een uitvoering ver
wachten die aan hoog gestelde eischen
voldoet, nu Toonkunst mot medewer
king der ITaarlemsahe Bachverceni-
ging ons het werk op 2en Paaschdag
ic de Groote Kerk brengt. Do namen
der solisten waarborgen een aeetheti-
sefhe vertolking, on voor het koor
Staat Evert Cornelis, met zijn geves
tigde reputatie als ernstig kunstenaar
en voortreffelijk ledder, iru
JOS. DE KLERK.
Stadsnieuws
Doopsgezind Zangkoor.
Dezer dagen kouden onze lezers iu
ons blad beo onverwachte berichtje
lezen dat de heer K. H. Kerkhof! als
leider van Doopsgezind koor bedankt
had. Bij navraag werd ons dit beves
tigd. Wat de oorzaak is van dit plot
selinge heengaan, kunnen wij onbe
sproken laten, wel kunnen wij, ons
herinnerend de vele gord® uitvoc....
gen die het koor onder dezen dirigent
gaf. het feit betreuren. Sinds het
haast dertig-jarig bestaan van IVsopa-
gezind Zangkoor was de heer Kerk-
hoff dirigent; de periode van zijne di
rectie heef: zich vooral gekenmerkt
door uitvoeringen van gtootero koor-
werken. oratoria en can tale's, met
begeleiding van orkest. Een groote
verdienste is het van hem geweest,
hiermee de vereeniging die, toen hij
de leiding op zich nam. in verval was.
weer tot nieuwen bloei to hebben ge
wekt.
Dit afscheidsconcert van den heer
Kerkhoff was er een van meer beschei
den aard, het koor beperkte zich
slechts tot het uitvoeren van a-capel-
la-zang, en den Lentezang van Loots,
met pianobegeleiding. as hot da
meskoor doorgaans zeer bevredigend
wat klankge'iiaUe i n zoo meer be
treft, dit der heeren li»t nog al wat
te wenschen. In Psalm 122 van Sweo-
hnck waren de tenoren eventjes ver
loren, en in de weinig belangrijke zet
ting door J. Zwart van het guitige
oud-Vlaamsch liedje „De Minnebode"
klopte het ook niet steeds bij de
mannenpartijen. In „Het- Liedje van
den Bergenaar" van Loots, misten
wij afwisseling van klank en voor
dracht. Het best nog ging do vier
stemmige Psalm 138 van Swcclinck,
waarmee geopend w erd.
Keurig begeleid door Jacob Bijster,
zong Jo Vincent met haar prachtig
zuiver en frisch natuurgeluid eenige
Nederlandsche lieder-n. De schalksciie
ondeugende oud-JIoIlandv-rhe liedjes,
door Röntgen zoo pittig bewerkt,
werden door haar ongekunsteld zingen
gunstig belicht. Haar succes hiermede
was dan ook overweldigend.
Een jonge leerling der Muziekschool
van Toonkunst, die handig begeleid
werd door een élève van hetzelfde in
stituut, speelde het vioolconcert van
Nardini en drie klein-- nummertjes
van Tarrini. Lui!;/ en J S. Rarti.
Kritiek over d»-ze prestatie acht ik
ongewenacht, c-m go de belofte kan
ik het evenwel geni«f noemen.
Ook Jacob Bijster li«t zicli als eo
list hooren met de Fantaisic in
moll van Chopin. Het werk gaf hem
gelegenheid zijne prachtige techniek
te toonen.
Er was een goed bezette zaal voor
deze uitvoering.
JOS. DE KLERK,
Uitgaan
BOEFJE.
Zaterdag 19 Herer K'oft d* N.Y. Ver.
Rotterdainsch-Hofstad-ToomMl. in don
StadssohouwbtVi'. op algemeen verzoek,
nog een voorstelling van mot Amue
van Ees in de titelrol. Het zal <!e» t21e op.
voaring van dit «luk zijn. Re^;
der T,ugt. AfelecrL
ZANDVOORT
Lijst van onbestelbare en
briefkaarien, terugontvangen in de 1
helft van April 192-1, Brtevn b ai omland:
Hotel Wdst, Zandvoort, T, h'jordtrstraat.
AsMtcrdam.
Aangehouden. D--.r d-- Z.v
voort ia iangehoude»> B., verdacht van -lief
sul van duiven, mot cn aardappelen.
ZandVoorUohehrirg „QodsdUnstig La
ven". De Zi:: !v V.-irj „Gc. ii
dienstig I-even" de-T. mede, dat, ten einde
-Ie Mem van J>». Padt zo</veel me^elijk te
sparen voor de godsdienstige samenkom
•".en, de leiigen voor loop ig uit gesteld zij»
Degenen, die reeds voor hun kaarten be
taald hebNm. kunnen hun geld terug
krijgen.
Openbare vergadering 5. D. A. P Voor
!o .af-ie-1.— Zandvo. r*. d-r 5. D. A. P.
spre-Jt*. op Vrijdag 25 April in Ons Huis de
heer Pa. J. J. Meyer, predikant der .V--1.
Herr. Gemeente w Wijnoldum en redac-
eur van he-. ChrisS-r. c- --.wi<: -h orgaan
De Blijde Wereld. Zijn onderwerp ir:
Christendom en Socialisme,
HAARLEMMERMEER
Buar. De dir. Jong»rc> i„;.r
„Joba-Tines" te Nionw-Vcnmep is voorne
mens twee bazaravonden tn orgariisoeren
op Donderdag 22 en Vrijdag 23 Mol a.3. Do
iplirengst zal worden aangewend voor den
aas&oop van een nieuw orgel.
Auto-ongoiuk, De bestuurder vim een
uit de richting Leiden komenden «nto had
Dinsdag bij het achteruit rijden om een'
RADIO-PROG ItAMMA
DONDERDAG, 17 APRIL.
Londen 2 L.O. 365 M (Nederl. tijd).
4.20—4.50 n.m. Concert er. Dameshookj-
5.50 a.m. Kindenrerlialeo.
7.20 n.m. Percy Scholes, causerie over
muziek.
8 n.m. Duetten.
8.15 o ja. Alfred Noyes. de bekende d'.ch
U-r over «ij" eigen werken.
8_35 n.m. Muziek uit de seetimde en
seventïessdle eeuw. Kwartet en eojisten.
10.05 n.m. F. C, Kelcs over de echatten
in de Parijecbe kerkt
10.20 a.m. „Sa-roy Orphe«^" en .Savoy
Bands".
Birmingham 5 I. T. <7S M. (Nsderl. lijd)
3.50—4.50 n.m. Piano Quintet.
5.20 runs. DanieshOekje.
S^ö a.tn. Kinderhoek je.
7.20 n.m. Texcy Schokt, causerie over
muziek.
3 nnn. Concert van militair muziekcorps.
3A0 n.m. Vernon Brook over Motoren.
9.0s n.m. Vervolg Concert.
10.50 n.m. Savoy Orpheans" cn „Saroy
Bands".
Bournemouth 6 B. M. 355 M. (Ned. tijd).
4.C5 n-m. Concert.
5.06 ».m. Damesuurtje.
5.55 n.m. Kindernurtje.
7.20 o m. Percy Scboks. causerie over
muziek.
8.20 n.m. Concert. Italiaanscbe avcuid.
Orkest en zang.
10.55 n.m. „Savoy Orpheans" en „6aToy
Bands".
Cardiff 5 W. A 3S3 M. (Nederl. tijd).
5-20 n.o;. .A W. A-V „Fire O'Clo k»".
cn Damealsoekje.
6.<6 n.m. Kmderuortje.
7^9 o m. Percy Schok», causerie over
muziek.
3 .-t in. Concert Muziek en csng.
10.06 n.m. Dr. Jas J. Simpeoei over nii-
laria.
i „Bavoy
Manchtster 2 Z. IJ. 375 M. (Nsd. tijd).
5-20 n.m. IUmesuuriJs-,
n.m. Kinderunr;;*.
'■20 o.m. Percy Schoks, causerie over
muziek.
3 n.m. Dar*avoai.
ê.56 o.tn. T. A. Coward over vog«k.
9.10 o-m. Vervolg lanaavon-L
10.06 n.m. W. p. Btetchrr, Spaant-he
causerie.
10.20 n.m. „Savny Orpheana" en „Saroy
Bands".
Nswcastla 5 N. 0 400 M. (Nad. tijd).
4.05 n.m. Concert.
5.06 n-m. Damesuurtje.
5-36 n.m. Kiaderutmje.
7.20 n.m. Percy Schok», causerie over
muziek.
i. Opera-avond. Orfcost on solisten.
Om 8.35 optreden van Arthur Meizo**,
canfcrwicler.
10.20 n.ra. „Savoy Orphcam" en „Savoy
Bands",
Aberdeen 2 B. 0, 495 M. (Nederl. lijd.)
3-5G—4.50 n.m. Concerl. Sd»!i,-h..- mid
dag.
5 20 n.m. Dar-iesuortje.
-*AO n.m. Kinderuurtje.
7.20 n.m. Percy Schoks. causerie over
muziek.
o n.m. Opera-avond d~>r orkeet en eoli»
ten, o.a. ..13 Trovatore" *sn Verdl.
9.20 n.m. J. Douglaa Gardiner over het
Golfspel.
9 '0 n.in. Vorr.-.'g Opera aronj.
1050 n.m. „Savoy Orpheans" en ..Savoy
Bands".
Gl.ugow 5 S. C. 423 M. (Nsderl. tijd).
J-50-450 r.ta. Concert.
5.re n.m. D.\rr.<dioekje.
5-A5 n.sn. Kinderhipj».
720 n.m. Percy A-hok», esuseri» over
muziek.
3 n.m. Concertavond.
10.06 n.m. ,.Savoy Orpheans" en „Save-,-
Bands".
Sheffield 6 P. L. 303 M. (Nsd. tijd).
3.50—4.50 n.m. Birmingham's pro»
6.056.O5 n.m. Slicffield's Underuurtjo.
7.00—10.50 n.m. Birmingham's pro-
Plymouth 5 P. IJ. 330 M. (Nederl. tijd).
5.50650 n.m. Kinderuurije van Ply
mouth.
7.33—12.20 n.m. Het programma van
Londen.
Parijs (Radiola) S. F. R. 1750 M. (NcderL
tijd).
5.06 n.m. Concert (Chopin, Liszt, Gounod,
6.06 n.m. Dameskroniek.
8.50 n.m. Schilderrubriek door Jean
Goulir-at.
8.20 n-m. Radio-Concert „Festival Franc4
Afhoricara".
Brussel S. B. R. 410 M. (Nederl. lijd).
5.20 n.m. Radio Concert door plaatselijk
oiketi,
8.30 si.tn. Causerie voor kinderen.
3.35 n.m. Concert, te g--wn door het.
Chriatelijk Zangkoor „Halleluvsh".
Den Haag P. C. C. C. 1050 M.
Otn 8-15 uur n.m. zal volgens Radio Ex
pres een meert gegeven worden door den
heer E. Waiavitz <cc!Io> «n mevrouw -V.
Jeftkin»—Blok (piano). (Uaydn, St. Safe»,
Beethoven, Schumann, enz.).
VRIJDAG 18 APRIL.
Londen 2 L.O. 38s M. (Nederl. tijd).
5.50—6.35 n.m. Kinderuurtje.
8.20 n-m. C::voerij-.g „TIib Passion A'o»
cording to St. JoJir". (Bach). Door aol'.e'ea
„The b',. Jllchaêl Singers" rri otkcit.
9.20 n.o*. Godsdlenfltoéfening.
9.30 n.m. Vervolg uttvoerlmg.
Birmingham S I. T. 475 M. (Nederl. tijd).
8-50 n.tn. Plaateeli.-k zangkoac, eo'.isten ea
orgeltmaick. Gewijde muziek.
Bournemouth 6 8. M. 385 M. (Ned. tijd).
7.15 n.m. Rachel S*<-te Macr.amara over
karakters.
7A0 njn. Gewijde muziek.
9.20 n-m. Coccer: van het .,6 B. M.'Trld
Cardiff 5 W. A. 3tJ M. (Nederl. lijd).
3.50 n.m. Gewijd' atuzlrflc. so'.Irtcn, kerk
koor en orkcsL
Manchester 2 Z. IJ. 375 M. (Nsderl. lijd).
3.20—6.20 n.m. Cor.cert te geren door
het muziekcorps van ds Koninkli^te Oir-
de-Greaadlers. Verder «oliircn.
5.30 n-zn. Ktnderuurtje.
8.20 n.m. G-odedle.-.etocfenlng.
8.50 n.m. Vervolg Gjr.cert.
Newcastle 5 N. 0. 400 M. (Ned. tijd).
7.50 n.m. B.-shm's „Beqnkm".
9-fiO n.m. C te gr.en d:or verschik
lende «olistcn.
Aberdeen 2 B. D. 495 M. (Nederl. fljd.)
7.TS n.m. God»dien«- -.!• .- van d--a
schop van Alserderti en Orkney.
7.50 r..m. Concert, te geven door Draad-
s orkest.
8 nan- ..Everyman" fT-kkerlk Jeder-
rnami). Een sJnnslxeldig spel.
DAS 1
Vc:
Classow S S. C. 420 M. (Nederl. tijd).
8.45 n.m. I>- oh p ran Glasgow «I
Gu l]„'A-.vy. Godadienatoefuning.
7.55 «I.m. Pia-M vlijk ork. -L Vorder »ollv
t'-n „The 5 S. C. Dramatic Company" ent,
Sheffield 6 F. L. 303 M. (Ned. tijd).
8 50 n.m. Gewijde zang >kor Zangkoor
Plymouth 5 P. IJ. 330 M. (Nedsrl. flid).
'.50—6.50 n.m. Kinderuurtje var. Ply.
draai lo nemen het ong'luk me: 't Ke-
vaarto ia de langs don Hoofdweg g'lcgcn
wegsloot to geraken. De man liep <-^n
hoofdwcBidc op cn kon zich niet dan met
moeite uit zijn bonarde positie bevrijden.
De beschadigde auto wcr-1 spoedig weer op
den wal gebracht.
Noodlottige val. Hel 8-jarig «oontje
van den arbeider C. aan don Aalvmeerder
weg alhier reed mot enn kruiwagen:je op
den weg en wilde bij het naderen van ren
wielrijder dan weg oversteken. Hut ventje
icwara evenwel to vallen en zoodanig met
den fietsrijder in botsing dat 'l een been
brak. Geneeskundige hulp werd Inge roe
BQulh.
8.20—10.35 r.
Parijs (Radiola) 5 F. R. 1780 M. (I.'edsrf.
lijd.)
5-06 a.m. Cor.wt
9.20 n.sn. Concert.
Brussel S. B. R. 4(0 M. (Nsderl. lijd).
S.20 n.m. O-avrt.
8.50 n.m. Gewijde muzleflr.
Hilversum N. 8. F. toso M.
9-iO uur n.in. Prrevcn met hrt opran-
:en van draadlooss muziek vaa Bnivrf.
*nd»t-)ie stations en het wreleniitzenden
laarvan m". den zender d'r V. r -
1050 Jl. -n!f.
INCEZONDEN MEDEDEELINCEN
60 Cl», per regel.
Feuilleton
Geai:'.-;::.-;:r_;.3 vertaling, naar het
Engelsch van
P. G. WODEHOUSE.
2T
„Het is Lliitonï'ewo n", zei ze. „Hef.
klinkt alsof je i:<t je le'-ea lang a!
gedaan hadt
„Waarom lach je?" vroeg Alius.
„Och niet-9". zei Joan. „Ik dacht
•ergens over. Op de verdieping hier
boven woont een jongmsr.sch en ik
heb gisteren net een preek tegen hem
gehouden over ondernemingsgeest.
Wat zou hij v.el zeggen als h.-.^jybt
hce ik mijn tlieorieéo in practij:-. ga
brengen".
HOOFDSTUK IV.
Op den ochtend na Aüne'a bezoek
aan Joan Valentin.-- zat Ashe in zijn
kamer, met het, dagblad- voor zich. De
toespraak van Joan werkte nog in hem
na en hij was van plan orn ziin be
lofte aan haar na te komen, en zorg
vuldig de advertenties- door te lezen.
al voelde hij zich ook nng zoo pessi
mistisch over het resultaat.
Een eerste blik zeide hem aj dat de
kapitalen van de philantropen. waar
mee hij al bennis had gemaakt, no?
niet uitgeput waren. Brian McNeill
bood zijn goud nog aan het publiek
aam August Bruce ook. Duncan Me.
Farlane cok. Evenveen; Wallace
Mackentosh en Donald MacXab. Zo
hadden het geld nog en ze wilden het
nog weggeven
Hij keek lusteloos de kolommen
door tot hij er op eens een ongewone
advertentie tusschen ontdekte.
Ge v r a a 3 d: Jongmcr.sch met nat
uiterlijk, die arm en ondernemend is.
om een moeilijk en gevaarlijk werkje
op ziclt te nemen. Goed salaris voor j
goede kracht. Aanmelden tusschen
nen en twaalf op het kantoor van
Mainprice, Mainprice en Bo.le; Den
vers Straat.
Terwijl hij dit las. sloeg het. klokje
op den schoorsteenmantel half elf.
Waarschijnlijk bracht dit Ashe tot
zijn besluit. Als hij gedwongen was
geweest om zijn bezoek aan het Kan
toor van Mainprice. Mainprice Dooie
uit te stellen tot 's middags, is het
best mogelijk dat hij tenslotte uit lui
heid niet gegaan zou zijn, want Ashe
was Wel in zijn hart een avonturier.
m?ar ook buitengewoon lui. Maar hij
kon nu dadelijk op wee gaan.
Hij trok zijn schoenen aan. keek
even in den spiegel of hij er drage
lijk uit zag, greep zijn hoed. rende de
Arundel straat uit cn stapte in ee
taxi met het gevoel, dat her. baantj
als het geen moord betrof, hem nooit
te moeilijk en te gevaarlijk kon zijn.
Hij was min of meer opgewonden
en dacht bij zichzelf dat dit de eenige
manier van leven was in ds lente. Hij
had altijd een z.vak gehad voor his
torische romans waarin de mcnschen
sfced3 op hun rossen springen en op
het gevaar inrijden. Dit springen in
een taxi om op een ongewone adver
tent;? in het dagblad af f? zaan. was
eigenlijk net zoo ids. Vol enthou
siasme etanfe hij het «omber? kan
toor van Mainprice. Mainprice cn
Boole binnen. Ilij voelde zich toft alles
bereid.
„Ik kom over die adv begon
hij tegen den kleinen kantoorjongrn.
de eenige van de firma die hi; zag.
„Gaat u zitten. Op uw beurt wach
ten". zei de kantoorjongen, en toen
zacr Ashe pas dat de wachtkamer waar
in hij stond, stampvol was.
Dit was wel een beetje een domper.
Ilij had zich onder het ritje in do taxi
zoo voorgesteld dat hij het. kontoor
zou binnen looprn cn zou zeggen:
„Breng mij naar het moeilijke en ge
vaarlijke baantje. Tot nu toe had hij
ni?t beseft dat hij niet de cenige_man
in Londen was, die de advertenties in
het Dagblad las en to«n hij al deze
mededingers zag, zonk de moed hem
in de schoenen.
Maar een tweede, meer onderzoe
kende blik op zijn concurrenten gaf
hem weer meer zelf vertrouwen.
Die kolom met. „Gevraagd '-adver-
tenties is een soort van baggermachi
ne, die allerlei vreemde schepsels uit
den modder van de Londenschc on
derwereld naar boven brengt. Alleen
in antwoord op het werk van die bag
germachine komen zo in zulk een ge.
tale naar boren dat ze opvallen, want
gewoonlijk vermijden ze het gezel
schap van anderen cn leven ze afge
zonderd: maar als ze komen breng -n
ze iets met zich mee van het vreese-
lijke van die diepte. Het is een treu
rig schouwspel een troepje menschen,
dat afkomt op een „Gevraagd"-ad
vertentie in Londen, liet is zoo dui
delijk dat. niemand hen zoekt voor
welk doel dan ook: toch komen ze al
tijd weer met een zeker gevoel van
hoop bij elkaar. Wat deze menschen
oorspronkelijk geweest zijn inag do
hemel weten. Kef. noodlot heeft hen
alle pcrsoonlijklv.-M ontnomen. Ze ziin
allemaal het als hun buurman
niet ergpr en niet beter.
Terwijl Ashe zoo nanr hen zal 1?
kijken gingen er allerlei tegemtrij-
dige gevoelens door hem hoen. Aan
den eenen kant was hij vol lust tot
avonturen en ergerde hij zich aan
het uitstel en aan die menschen. die
als zoovele hindernissen waren tus
schen hem en het begin van allo ge
heimzinnige en opwindende dincen
waarop in de advericmie werd gezin-
speeld Maar hij zaz ook het tracische
van deze situatie en was dankbaar
voor het uitslei. Hij vond h-f een
prettig gevoel dat het ziin schpld niet
zou zijn a's een van deze stumper*
niet het „Goede salaris voor een goe
de kracht" kregen. Hij was In t lant-
°fe gekomen en hij zou ook hot Innlste
binnen gaan door dio deur. die to?-
?ang gaf tot het avontuurlijke, de
deur waarop stond: .Boole", en waar
achter de schrijver van die merkwaar
dige advertentie bezig was mot de can
didates Het zou een gevolg zijn van
hun eigen tekortkomingen en niet
van zijn superioriteitals zii dien on-
gezienen man niet bevielen.
Dat zij hem niet bevielen was dui
delijk. Nauwelijks was e?n van de
slachtoffers van Londen's onvriende
lijkheid voorbii. of do bel ping al
weer en de kantöorlcnpen. dio af en
toe streng keek. alsof hij do orde
moest bewaren, riip: „Wie volgt!" en
er ging weer een slakker naar bin
nen. en eon oogenblik later weer oen.
Het bleek wel duidelijk dat do onbe
kende zoeker naar ondernemende jon
gelui mei een net uiterlijk allerminst
besluiteloos was. Hij dankte nu al
twee candidaten per minuut af.
Maar hoe vlug hij het ooi; deed. h
liet Ashe toch nog cca heden tijd
wachten. Pa» loer. h" op do k!-k ho
ven co deur a! twirsi-g minuten over
elven was zei de krantenjongen: ..Wie
volgt" en was 7.ij de ren ge over
geblevene. Hij sloep m't zi;n hand
nog even zijn klêeren af. si reek over
zijn haar, om zijn uiterlijk nop wat
op te knappen, en draalde de knop
om van de deur van het noodlot.
De kamer die de firma ann den beer
Boole voor zijn persoon!lik gebruik
had afgestaan, was een kleiij somber
vertrek. Het maak/o den indruk of
er nooit was geveegd na de vestiging
van de firma in het jaar 1786. Er was
één klein» raam. bedekt met vuil.
Het was een van dio ramen, zooals
rn?il ze nllcen maar in I.ond n- he
advoca'«p;ikan!0ren vindt. Misschien
had de een of andere rockoleo'o Main-
price of domme Boolo het in 1815 ce-
opend. in e»-n ongewonden bui ten cre-
volpe van het bericht van d n Slap
bij Waterloo, en was dr.arom daddiik
ontslapen door de firma. Daarna had
niemand er meer aan durven komen.
JWordt vervolgd).
